Автор
  • Римский-Корсаков, Николай Андреевич
Заголовок карточки
«Шехеразада», финал
Периоды
  • XIX в. (четвертая четверть)
Географический рубрикатор
  • Россия
Виды музыки
  • Классическая музыка
Комментарий : Симфоническая сюита Римского-Корсакова «Шехеразада» стоит в одном ряду с «Исламеем» Балакирева и «Половецкими плясками» Бородина, с «Кавказским пленником» и «Хаджи-Муратом» Толстого, с полотнами Верещагина и Коровина как шедевр русского ориентализма, как блистательная попытка понять и воплотить Восток. Написанная на сюжет арабских сказок «Тысячи и одной ночи», «Шехеразада» блистает как бриллиант в короне султана, как первая красавица гарема и как самый высокий минарет мечети: трудно найти в русском искусстве столь же органичный и красочный портрет Востока, столь же впечатляющую демонстрацию его красот. Идея «Шехеразады» подобна восточному орнаменту, где линии рисунка прихотливы и извилисты, однако не теряют чистоты и ясности, где красочные пятна образуют симметричный узор, и каждая нить и каждый рисунок важны не сами по себе, а как элемент пышного и роскошного целого.

В финале сюиты сошлись ее главные темы, переплелись ее основные мелодии: грозный мотив царя Шахриара и томно-мечтательный напев Шехеразады, вьющаяся как змейка тема восточного базара и кокетливый наигрыш танцовщицы-царевны, а в коде мерно качающийся Синдбадов корабль и как сладкое прощание, как напев волшебной девы, усколзающий голос рассказчицы-сирены. Здесь как и всегда исключительно мастерство Римского-Корсакова - знатока оркестровки; то тут то там вспыхивают отблески оркестровых tutti, мягко ласкают деревянные духовые, угрожающе восклицают тромбоны и протяжно поют струнные. У Римского-Корсакова как всегда на Востоке отдельные персонажи – лишь солисты в общем хоре, варианты и вариации уверенно преобладают над преобразованием и развитием, и контрасты возникают как резкие сопоставления, вдруг и сразу, а не как результат постепенного перехода в новое качество. Музыкально-декоративный шедевр, «Шехеразада» Римского-Корсакова вызвала к жизни шедевр балетного искусства, одноименную постановку Михаила Фокина в оформлении Леона Бакста, которая стала очередным «бестселлером» дягилевских сезонов в Париже.

Композиторы-«живописцы», подобные Римскому-Корсакову, расширяют границы музыки, традиционно признанной искусством временным; оказывается, музыку можно видеть и осязать, как особую звуковую инсталляцию, созерцать как произведение пластического искусства. В том же был убежден и Морис Равель, и другие французы, которые в ХХ веке продолжили линию «визуальной музыки». В юные годы Морис Равель даже подумывал о собственной версии «Шехеразады». И как знать, если бы не было Римского-Корсакова и его «пластически-декоративной» сюиты, появилось ли бы на свет знаменитое «Болеро»…?

Образовательный уровень
  • начальная школа
Ссылка на медиа ресурс : mms://media.edu.ru/coll-music/Римский-Корсаков, Николай Андреевич. «Шехеразада», финал. 1888/752.wma
Источники
Д. Кирнарская
Исполнитель
Большой симфонический оркестр радио и телевидения СССР, дир. В. Федосеев
Место создания
Cанкт-Петербург
Название сочинения
«Шехеразада», финал
Жанр сочинения
  • сюита
Эпоха, стиль, направление
  • русский реализм
Инструмент
симфонический оркестр
Название фрагмента
«Шехеразада», финал
Время звучания
02.55

биография композитора:

музыкальные фрагменты: